丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆

表现自由民主下，媒体局限性和群众盲从性的佳品，在同类题材中气氛更压抑。

在施隆多夫的电影里确实算不上一流，但仍然吊打当代一大票以媒介自反、女性主义为题的电影。无良记者对平民、安那其和康米重拳出击，对纳粹唯唯诺诺，受到武器的批判理所应当。引用的那段马克思足够经典。相比之下《小丑2》在技术和文本上的落伍蠢笨一览无余

拨乱反正了。在极权的东德成为一贯的批判对象时，它告诉你西德的国家机器也是一样的令人不堪；在媒体的言论自由被寄予正义的厚望时，它告诉你没有道德准则的言论会给当事人造成多大的伤害。民主和自由，都被利用了。

20241102上海影城，德国电影周。 亨策是此片的作曲。他告诉导演施隆多夫少了一场戏。那一对恋人，卡特琳娜和戈登重逢的一场戏。施隆多夫说伯尔的原著里没有这样一场戏，也不太可能，因为两个人被分别关押在隔离的监狱里。亨策很坚持，他说也许是这样，“可是从作曲上来讲，在结尾处我需要有一个场景让三个音乐主题，也就是卡特琳娜、被捕的戈登和国家权力再一次相遇。” 施隆多夫认为，从戏剧的角度讲这个主意很有吸引力...

#重看#一部七十年代的德国电影竟也如此契合现时的语境，尤其在众人皆知的“新闻已死”时期，看这样一部仍十足力道的电影，心头涌起一阵悲哀——过了半世纪仍是这样的困境，在标榜“民主、自由、秩序”的西方“文明”世界，到处生根着吃人血馒头的无耻之尤，抹去良心，以利益化为最大前提地制造耸动的话题，顶着“追求新闻自由”的旗帜，实则毁灭个人隐私、尊严甚至生命。 太阳东升西落，人间熙熙攘攘，日光下无新事，冷战期的意...

每一次都很佩服德国的女演员，他们体内就是有一股任性、韧性和野性。这操蛋的媒体。

在暴力的权力机构裹挟和无耻的新闻舆论操纵中，人与人之间的爱情和信任显得多么可贵。冷峻残酷的影像风格从头至尾，结尾处两个身穿囚服的犯人挚情拥抱和新闻老总义正言辞的演讲，多么有趣的一组对比。