夜店

总有些不识字的倒霉孩子把夜店1947当做夜·店2009，把茜茜公主2009当做茜茜公主1955，把七武士2009（豆瓣已改为2014，时光未改）当做七武士1954

话剧腔，表演夸张（除了石挥和韦伟），几乎所有的演员都表现过度，某一刻童芷苓表现得像是B级片演员。但对空间的把控和开拓特别好，你能发现外景的后景高楼大厦时刻隐现着，提醒着我们，这是租界。对于当代观众来说，它颠覆了对于上海租界的一般印象，用微观视角观察其局部的破败与极度贫困，开拓观众的想象空间。真正意义的贫民窟后来在中国「消失」了（只剩下「大杂院」和「弄堂」），因此这可说是一部中国的贫民窟电影。

脑残得很，石挥还是蛮帅气的....

一群傻逼把47年的老电影当徐峥的烂片讨伐，强行打一星，硬是把分数拉低了

这分数，是替徐铮挨了多少枪啊。修复效果出乎意料地好。在底层，无路可走的悲哀，略晚的《危楼春晓》与之类似，穷人在大城市讨生活最大的难处除了没钱看病，就是没钱租房，为一点最廉价的房租被逼得走投无路。《夜店》本土化的处理还算妥贴，不过爱读小说的妓女，怎么看都是俄国特产。

你看开头字幕卡，说这都是以前的过去的事了，可实际上呢，那些台词还是句句戳心窝，天问依然是天问。

而十年前黄佐临改的这一部，完全是阶级立场。 以现代的艺术的后见之明来看，视听语言和人物形象都觉得刻板，但别忘了，这世上选择本来就不多，别那么容易就战胜了抛弃了另外一种世界观。

高尔基的经典文学被佐临搬到了民国，有种过度戏剧化的处理，包括把赛观音改得比原作更歹毒，成为绝逼大反派。但它并没有毁掉这部电影——正因为伟大的问题既不取决于历史，也不取决于地理。“底下层”被浓缩在闻家店的破壁残垣中，内里是自由而团结的小群像，用来对抗不公正和谎言。在1948年这样一个时间节点看，片尾的凄凉还是对未来充满期望的。尽管许多演员的表演过于舞台化，但对这样的戏剧是能够被原谅的。事实上，我所有...

各位请注意，此《夜店》非彼《夜·店》(差一个点),《夜·店》在此：http://www.douban.com/subject/3683409/