勒古庄园

人的身体的样貌

3.5，试图用身体叙事塞满空洞的历史躯壳

《无依之地》的反面，关于重复琐碎的劳作如何渗入日常、扰动思绪、阻隔情感，并最终定夺命运。中段语调由急转缓，配角纷纷退场，女人夺回了身体的自主权，劳动的价值在照料与被照料者的依存关系中逐渐闪现，同一套动作被赋予相反的含义。寒气逼人的山谷、整洁如新的卧室、生机盎然的花园，空镜的变化亦反映了人物的心境。女主怀抱母鸡闭目深思的面孔，紧贴晾晒的床单时映出的身影，种种哀而不伤的细节，丰富又从容的电影。

以杜罗河上游的莱瓜为名，从个体生活捉住地域的节奏。一个极为身体性的女人，性、皮肤、劳作，对另一个衰老身体的自然关怀，成为某种葡萄牙态度的代表——把维护庄园、种田做饭的技巧视为抵抗手段将汽车和中介一起扫出门外，即使葡萄牙人似乎不能在葡萄牙做主了。在杜罗河风景中，很容易理解除了让娜·迪尔曼式的厌倦，也可以有这样的留恋。演员很好，人物情节整体老套了，但有不少精彩的段落镜头（比如种土豆、玩床单、开水渠、堆...

@CFA百子湾 影像-时间中的女性身体被浇筑为空间-装置式的存在，同时外部空间（房间）也不断转化为“逝者如斯”的时间-胶片。

Ｂ＋/ 让时光驻留，并不是为了让人物的时间与空间的时间达成简单对应。恰恰相反，是为了让家宅中的物件产生时间的分化。因此后半段新的物件被置入后时间的丝缕变得极为丰富。而正是在这种分叉与丰富中，简单的姿态开始变得神圣，神圣的物件开始被敞开并被亵渎、被挪用。可惜结尾稍微松垮了点。

居然想起了那部消失了的电影。同样是在空房间里面的女人们，本片并非是诉说困境，而是诠释了女性在围城之内的一种选择。女主的存在就像一面镜子，通过老仆人可以看到自己的未来，通过女儿的选择可以看到自己的过去，活在当下维持荡然无存的秩序看似枯燥无聊，但钱多活少的工作不是谁想干一辈子就能干一辈子的，起码不是围着男人和孩子转。