植物学家

汉人对少数民族的凝视。角色们来来去去，唯一不会离开此地的祖母，给到的镜头不到十分钟，台词除了家务就没了。关注的焦点必然在小男孩身上，女性角色一如既往的扁平单薄不会被人留意。很难说导演的角色，因为情感和剧情都是碎片化的，只感受到浪漫化符号和元素的堆砌。偏偏是这些人掌握了资源和平台，又能怎么办呢。

4.5 命名politics：卢梭说就算不知道任何名字，也可以做植物学家。像卢梭的植物学信件一样，arsin的标本也在尝试想象新的理解他者的媒介（也是理解meiyu&茉莉花），不去教学（长满植物的教室）、分类规训（少数民族政策），而是*真实*的拓印（arsin用泥拓印自己的面孔交给meiyu）。媒介之所以重要，是因为它们的速率（去上海&的火车）、质感（手机摄影、监控）、和清晰程度（山顶时好时坏的信...

极强的美学直觉，导演执念般贯彻着情境的分离，几乎看不到段落之间连通渗透的意图，人、景、物被置放在平等的位置，像宇宙中各自独立运转的星球。中段谈及远方，影像材质与速率发生突变，此地的时间是停滞的，上海或北京，则如同时间的尽头。导演可期。

#Berlinale75 7，观感很矛盾，一方面作为首作有着几近完美的质感，但另一方面导演有些过于沉溺于自己的影像中了，尽管这样的散漫很贴合人物性，但某种程度上也导致全片的叙事节奏有点掉。

3.5 或许真的能从阿巴斯+毕赣的融合中走出一条独属于自己的路