曙光初现时的最后阴影

第七届平遥影展第14部。叙事缓慢温和，情感有力，一直抓着人走。

虽然对超现意识流甚至通灵的感觉还不错，强烈的情绪主导，有一点实验感，但故事前后连接都很生硬，把控差，松得快睡着。311地震海啸已过去多年，没怎么体现出十几年来的跨越感，好像三五年后的样子，整体都过于沉浸了，可能是想表达荒凉无边无际。那些金色丝线魂魄归天的特效，挺好看的，但在这么多年的日本动画里也属于常用了。女孩寻母不是和小姨而是和舅舅好像一种北野武式的偷懒，非要用中年男的糙汉阳刚中的一点柔情懦弱气...

竟然是日本片……怎么还有中文……原来是公路电影……怎么成鬼片了……咋又活了，居然没死……完

golden strip的特效不错。侄女和舅舅寻找亲人的公路片，有一些很鬼魅的场景。后311电影，铭记比遗忘更容易，鸟群和防洪堤让人印象深刻。【法罗岛字幕组x婚姻与健美字幕组/3.2GB/01.01】

【平遥影展展映】亚洲首映。影片的女主有着华人父亲、日本母亲、住在新加坡，能说三国语言。这种家庭设定很有意思。女主角与永濑正敏对戏仍能不落下风，表演值得肯定。在2011日本地震海啸的背景下，失去亲人的人仍能在海啸经过的区域看到逝者孤独徘徊的灵魂。人界与冥界在此的界限并不清晰。虽然有着阴森恐怖的氛围，但其中又有着温馨。想起一句话，大意为“你所害怕遇见的鬼魂，可能正是某个人思念万分却无法见到的亲人。”母...

#7thPYIFF No.4 关于后灾难命题的电影，但影片没有落入唯有“铭记”的陷阱，影片最后一句台词“铭记比遗忘更容易”，但这里还有后半句没能道出的话语“而遗忘使生者解脱，铭记使生者痛苦”。影片类型上可以看作是公路寻母，其中夹杂着诸多超现实的情境（掠光）和人物（除舅舅以外的在日本的主要角色），都是这一区域性苦难被铭记给敏感之人带来的“代价”。在和母亲待在一起的那个桥段，如果女儿近景直接切远景（...

#7thPYIFF#