流浪记

成濑巳喜男是我觉得特别会拍结尾的导演，这个片尾山田五十铃弹奏着三味线，和高峰袖子踩着缝纫机咕噜咕噜的叠合在一起，真是流れる人生的意味，节奏，动势，声音，外加田中绢代旁观的表情，就像是水浪潺潺不绝的流去。

流水的浮世，淡泊的人情。一个职业的陨落，青中老三代的不同命运却也许殊途同归。流水般转换的身份关系与情感。为了男人全力付出，需要男人寄托情感的卑贱女性，在付出的爱面前又如此伟大。母女最后都产生了相互认同，迎来了短暂的转机。善良的田中娟代看清了浮世，但愿离开是新开始。

以田中绢代的影坛资历和地位，以及开篇演职员表上的高挂头牌，本以为剧情最终定会有重大变故发生，然后由这位投身艺伎馆的勤劳女仆挺身而出，对身处时代巨变行业凋敝中的雇主们来上一场价值理念之类的震撼教育！结果并没有，虽然此角通片持续释放着底层劳动人民的各式美德，可无论角色身份还是叙事权重始终保持低调，最后反而被山田五十铃馆主的人生抉择所触动（而这当然也正是成濑此片的主题：追求女性独立，却不放弃传统），反省...

本片是日本电影中，最顶级（女優）配置，无片能出其右。 故事描述了人生的随波逐流，片名应该是随波逐流。

小津御用配角，成濑御用主角以及两代沟口御用组成奇迹般的女性众生绘，将演技推向最高潮。孩子终有一天会长大，猫会随自己意识行动，时间就像流水一样不停的流逝，残留在时代中凋零的艺伎，成濑淡淡且客观的呈现出那段历史，而我们通过梨花的视角来看待这个永无止尽的悲哀，无法改变。