正午之星

#Cannes2022# 全程问号，画面美感一般，镜头给得也奇奇怪怪，靠大篇幅台词推进剧情。刚开始酒吧那一段我以为穿到迷失东京了，然而俩人眼神毫无化学反应，女主看男主像在看一瓶矿泉水，下一个镜头突然就睡了，还睡得高潮迭起。之后他们就反复睡，但我实在睡不着了，于是我走了

一对露水鸳鸯在尼加拉瓜的逃亡，背后是美国对中美洲的渗透、控制与吸髓，正所谓天堂太远而美国太近。在我看来这是最纯粹的克莱尔·德尼电影，不但有作者一贯的反美情绪，镜头更充分展现了身体即故事的美学，几段情欲戏拍得淋漓酣畅。最大问题还是选错了男主，根本接不住女主的戏啊...(做时才知五方好)

“你是出来卖的吗？”“不，我是记者。”“我也是记者。”“那我们就都是出来卖的。”

怎么说呢，在电影节当志愿者，收集观众投票的时候，80%以上的一星…

消费中美洲当地人的苦难 成全白人男女的高光 （这俩人一个是尼加拉瓜军阀和政府高官的情妇另一个是石油公司的搅屎棍） 属实是青春疼痛爱情片了（但sex scene还是不错?）

不是满分作品，可要为德尼正名，今年戛纳最喜欢的一部，从未在西方导演手上看到如此具有东方气韵的影像，像「倾城之恋」其实更像「花样年华」，尽管后者中从未释放的情欲似与本片背道而驰，但关键还是在人与空间的互动关系，人物和环境陷入了一种互相决定的迷境：冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的情欲压倒倾覆了周遭一切，可归根结底空间才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就双...

德尼厉害的地方，在于可以把一切话题、主题、类型都德尼化，最后落在人与人的关系上。