去死吧，我的爱

无法写完的伟大美国小说，自毁式地宣告与爱人（乃至美国）的耦合关系彻底裂断。拉姆塞第一次将她的时间观念/剪辑方法运用在Romance之中，相较她的前作不为寻常的一点是她将剪辑从剧作线程中更大限度地解放了出来，从而使剪辑更加自由地出入、跳转及定向至不同的时面，比如人在空间中的类同定位或听觉环境的响度（重复的声音元素支离影像）都可能成为触发的原点。墨水、乳汁与星丛的叠化更是出没于心理层的感知变量，穿行在...

看大表姐整整发疯了两个小时。这应该是今年看过有关女性的电影里最“恐怖”的一部了。电影完全没有掩饰现实是如何把一个女人逼疯的，当她成为“母亲”这个身份之后，她就像被上了紧箍咒一般放弃了自己的其他全部身份和脑中的想法。JLaw那种毫无顾忌的狂野表演，不偏不倚的正中令人反思的靶心。

78Cannes#13 三个月前的柏林主竞赛，有一部《妈妈的宝贝》，同样与这部片一样是讲生育焦虑，由此可见这并非是一个区域性问题，而是全球性的。更巧的是，这两部片中音乐都占据了很重要的表达人物的作用，且互为对照。前者是古典乐，而本片则是乡村民谣与摇滚乐，反应了不同国家不同阶层的人在面对相似问题时的不同性。 那么说回本片，在执行度上我并不喜欢，且音乐铺的太满，几乎变成MV串烧，尤其音响就在我头上，从...

#Cannes25-18 三星半。拉塞姆又来进行恐婚恐育教育了。这个片子告诉我们就算老公长得跟罗伯特·帕丁森一样帅，他不帮你带娃也是烂人一个。虽然母职惩罚是个亘古不变且反复提及的话题，但是每次看到被其逼疯的女性还是觉得多拍几部也不为过。

痛，太痛了。做女人哪天不想发疯的，我想和詹妮佛劳伦斯共舞。

大表姐真是为这片付出了自己演艺生涯最疯癫的表演，可奈何这个不是Poor Things，剧本没能支撑住，除了在讲一个精神有问题的女子的发病过程就没什么值得再延伸的了。下次让Agent找个更好的角色吧。

怎么可能一边试图向观众敞开心扉，一边又不断加筑高墙，讲述一种无力失语情感的方式，不应该是用攻击性的语气把观众一再推开。以声音作底，飞蝇声，摩托车声，狗吠声，尖叫声，像用合成器构建一个loop在影片的演进中逐渐加入；三次玻璃的迸裂，象征Grace三次状态的恶化。以上线索是可循的，不可循在于过于明显的剪辑崩坏，角色不受控制地随时跳入下一个状态，很难找到一个可以信任的切口，我始终认为技法（电影之外）与人...

“他明白，他明白，我给不起，于是转身向火海走去。”前面两人无论怎么争吵，只要男人有这样那样的不好和混蛋之处，女人都还能坚持下去，而压垮她的是她发现“没有我，他的生活似乎能变得更好。”