得闲谨制

满口“天地玄黄、宇宙洪荒”懂中文却不懂其意，喜欢中国却拿着枪炮对着村民，只单纯的文化掠夺并非真正的融入，何其讽刺。当选择逃避的时候就是“武镇”，而选择面对的时候，原本歧义的牌板也掉下来了，变成了“戈止镇”

江上漂羊，溪流击鼓，《正午》恶人进村，坦克步兵围剿，三教九流逃兵小队巷战生死斗，工匠手艺活《小鬼当家》杀敌，新女性，聋娃子，疯老头，板斧残砖齐上阵，逃难百姓背水一战，肉身炮台轰装甲……半文半白充满自嘲的插科打诨下，是一部颇为严肃认真的战争动作片，血浆量不少，有种想把《鬼子来了》拍成《拯救大兵瑞恩》的意思。全片最诡异的莫过于片尾曲了，嘻哈调调把全片内容唱了一遍，然后副歌飙高音“我是江苏宜昌人~~”问...

终于看到了...好看呀！有艺术追求有巧思，电影本身又何尝不是得闲谨制。很喜欢肖战游走在普通话和南京话之间的口音，把略显文艺的台词演绎得很生动。很多隐喻就不讲了，有些片段真的很让人觉得震撼，整个电影又把控得很好，完整得很让人放心。最喜欢的几句台词：我只是死了，你只是没死，我们都不算活着。就这样子吧，反正都已经这样子了...就不这样子，凭什么这样子（南京话版）

抗战片里真不适合搞那些慢悠悠的文艺腔，尤其火烧眉毛之际还在那不讲重点车轱辘废话，中期鬼子进村后的节奏把控与场面调度更是稀烂。比主角边闪避边当人形喇叭更无语的是不听指挥满村乱窜的老幼妇，若降智人物才能凸显“黑色”那在观众眼里就只剩厌蠢。

除了提供滑稽的印象之外，看得让人着急

一部质感很不一样的抗战片，以一个小切口进入，展现大时代背景下普通老百姓的困境和悲喜。整个故事有很强的文学性和隐喻色彩，得闲是角色名字，也是老百姓朴素的愿望，只有战争结束，才能真正“得闲”。而莫得闲在方言里意同“没得闲”，结合主角的钳工身份，也是用一种比较诙谐的语气展现了其忙碌的状态。“谨制”代表匠心，是一种极端情境下不忘初心的态度。戈止，就是武，武不是目的而是手段，是为了证明逃避并不是办法，在面对入侵时只有迎难而上勇敢还击才有可能“止戈”。影片的黑色幽默风格稍微平衡了一丝整体的沉重氛围，严肃里不乏荒诞。操着一口方言的太爷就像是小时候家门口遇到过的老邻居，嘴上虽然碎碎念念神神叨叨，但是骨子里的血性从未泯灭。

钳工与炮兵的小镇反击战。有点像在看文艺版的《举起手来》，不过角色设定和剧情的节奏还是挺有趣的，特别是肖战和周依然。机械厂钳工莫得闲这个角色比肖战以往演过的角色有趣多了，而且形象更鲜活更接地气。周依然演的女学生也是让人印象深刻，既有知性美又有青春的气息。这种带有灰色幽默的影视作品还是少见的，导演的叙事能力也让题材更加分，不仅仅是主角，每个角色的塑造都让剧情更丰富。

这些年不小心误尝过太多有着华丽包装（特效大场景大IP）实则里面包裹的是屎（剧情内容），忘了能让自己坐在电影院里两个小时不动不看手机，有时候更多是能够讲好一个故事，被里面的每个角色经历所吸引，不仅感官思想上也能沉浸式观影才是最重要的。得闲谨制让我找回真正看部能够击中自己灵魂深处的好电影该有的感觉了。 是抗日片，但没有一个宏大的战争叙事，更像是一块被放大的历史切片！一群弱势、手无寸铁的老百姓是主角，他...

前半部三人小组进村的部分，荒诞之中真实感还是很强烈的，后半部分小分队入村，还是不可避免掉入了抗日神剧的窠臼。孔笙想延续从《鬼子来了》到《斗牛》再到《我不是王毛》的黑色幽默荒诞剧的路径，得其形半得其神。肖战的表演是有突破的，但最佳属于尹正和太爷。

孔笙对电影叙事的掌控不太行，紧张和幽默之间的节奏变化很成问题，调度意识基本没有。至于兰的剧本还是他老一套，呈现角色从低于人向人的转变，本来是很成熟的路线，但为了造成角色“成长”的对比，黑色幽默运用得过于泛滥，把那些阿Q式的愚人写成蠢人了。而最早觉醒的莫得闲，内面呈现太多，没写出匠人的气质反而整得像个文青。