凭空而来

藏在草丛里的卡佳就像一只雀鸟，想要用射钉冲破仇恨的车窗，却意识到暴力并不能消弭仇恨。墙上的画、睡过的床、海盗轮船、袖珍小手，变成溅在墙上的一摊血，用法律的卫生棉也无法擦去。她听到了家人来自海洋的呼唤，哪怕涂了防晒霜，也要奔赴这场仇恨献祭。她是极端种族主义所有的祭品里，唯一的斗士。

克鲁格表现完美也无法掩盖影片的粗糙。中段法庭戏除了几次对峙简直是敷衍，根本不能表现“司法无法伸张正义”，自然也无法合理化第三幕克鲁格的选择，更不用说全片散发的一种电视电影的廉价感了

以恐怖主义反恐怖主义，开头与结尾震撼对应，善与恶以相同的姿态凭空而来。女主是今年大银幕上我所看到的最坚强女性，克鲁格气场全开的演技只拿一个戛纳影后太屈才了...（冲冲奥斯卡吧，哪怕今年女主单元已经挤爆了）

又是一部欧洲反极右暴力主义的片子，女主真好，不愧获得戛纳最佳女演员奖。导演阿金是土耳其裔德国人，2001我在柏林节和他一起做过评委，他那时才28岁，是刚在洛迦诺节上崭露头角的新秀导演。记得他看完同是青年的我国导演王小帅的《十七岁的单车》后，忍不住地不停夸奖，评议时不用我多说话，让影片获得了评委会大奖。这些年他的作品一直关注欧洲移民现实，获得过金熊等各种奖项，本片还获得了美国金球奖最佳外语片奖，广受...

一扫对Diane Kruger“可能是花瓶”的既定印象，她把一个一切尽失的女子的愤怒、绝望到冷漠都发挥得淋漓尽致，是印象中主竞赛影片里非常喜欢的女性表演了。工整的三幕式，作为重头戏的审判部分有点弱，但是第三部分关于海的意象却成功升华。好到能够忘记关于影片社会意义的更多争论。

法提赫阿金的电影总是有很强的观赏性，这部又有这么强烈的社会议题。开场就搞这么伤感，很能感染观众的设定。法庭部分其实稍嫌刻意，为了制造麻烦而增加困难。结尾算是顺过来了，个人情感与社会话题。这种片太捧演员了，戴安克鲁格发挥空间很大。

看完才发觉阿金是个多么悲观的人。从人生的另一边中的没有答案，到这部中他给出了唯一解决方法：玉石俱焚。很难想象这短短十年是什么让他的心态产生了如此大的变化，或许这个世界是真的完了。我其实还是不太同意这种悲观的做法，但移民的故事总能找到共情的切口，尤其这次戴安克鲁格还演得如此动人