4.0/5 游走阴阳两界。我讨厌为成为这样的我的自己。白床单的血迹,我可能出生于这里也可能死在这里。
言聊聊《湄公酒店》
6 条短评从老挝来到泰国的洪水难民,游荡六百年的鬼魂,记忆交织的母女,河边死去的爱情誓言,河流上漂浮的源源不断的木头,灵魂出窍啃噬脏腑的进食仪式,用无限循环的一首轻松愉悦的指弹吉他连缀在一起,静静流淌。
延续阿彼察邦[布米叔叔]里NBSS的世界观,在他那里,人鬼两界根本木有区隔,转世轮回根本是家常便饭。漫溢的吉他成为一种结构性的提示元素,仅用固定长镜和散漫的对白就创造出了一整个世界。
感覺電影院的設計和環境已追不上新電影的形式了。這個電影豈能在黑暗裡危襟正坐的看,應該一人一張躺椅一人一杯麥茶那樣看。
画外不断重复的吉他音,感谢非线性编辑系统,《湄公酒店》创造了一种灵魂化的绵延,悖谬地抵抗摄影机凝滞的定镜,沉重的肉身。 “凝滞”意味着中间状态,这种中间状态不仅是地缘上的泰国–老挝边境,与此同时也是一如阿彼察邦的以往设定,生命与死亡的共同空间。酒店可以拥有坟墓或灵界的亲缘性,也许是即将或已经经历湄公河洪水肆虐的灾难现场,通过神秘化的存在,他们似乎某种意义上确定了自己的幽灵身份,也或者是在凝滞的坟墓...
C+/ 感觉是阿彼作品里人鬼关系比较独特的一个,或许是……痕迹的相互置换与牵引?
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