漂流的夜1960

艺伎馆经营这段像四年前的流浪记，而渣男以各种背景地位和形式呈现又像是同年的女人步上台阶。也就是说，从选材和主线脉络上看这本一部感觉很成濑已喜男的电影。所以让川岛雄三加入导演阵容甚至位次还更靠前的意义何在呢？难道是由于表现男性渣度与社会残酷的几场戏——包括河畔与火车站，对成濑来说可能有点过于极端剧烈，必须要让更习惯在此视角层级上做文章的川岛替他挡上几箭？……三星半。

维基百科上说搭景部分是成濑拍摄，外景部分是川岛雄三拍摄，但感觉不止如此。还包括人物节奏快的部分是川岛，剪辑节奏快的部分则属于成濑。总之，两人合拍让本片成为了各自的异色之作，在这意义上还是有趣的。

波澜不惊

成濑巳喜男连同川岛雄三监督的影片，司叶子和山田五十铃主演，属成濑的后期作品了，也是我看的他的第一部彩色影片。影片主要聚焦于日本战后几个女人的爱情历程，探讨的是现代人与传统爱情观的冲撞。影片中的人物比较多，关系繁杂，女主角就有好几个，开始看的有点让人头晕。司叶子比较漂亮，印象深。

山田五十铃老啦！

是谁的很清楚嘛，成濑：母女，殉情，渣男人；川岛：欢乐，无礼，太阳族

1. 比较起中国女人，日本女人的爱情和婚姻更多的是她们主动、自主的基于爱而做出的选择，所以经常会看到她们为爱不顾一起，也可以忍受很多苦难，虽然很多时候，（日本）男人根本配不上这种深情，但她们自顾自的演绎自己心中的爱，所以非常果敢、洒脱。

成导演的片子很少有特别强烈戏剧性的情节，这片子里有，但又一点不庸俗。

4+ 成濑和川岛各自分明，当然还是成濑多些，二人混合，两三个以为结尾的点居然都不是。「你把在战争中死过一次这件事作武器，自己那样想，以为别人就会原谅你吗？那是错觉，战争中的伤痕，不起到任何帮助！也不会骗得了女人。」